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2018-10-16 21:05    来源:央广军事
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通过“染毒地带”

  过去的五年里,威尼斯影展不断被揶揄 “为奥斯卡作嫁衣”,但现实无情,意大利人确实是在改良了和好莱坞的关系以后,关注度和话题热度逐渐回温。纵然,艺术总监巴贝拉尝试发掘一些跨界实践的实验电影,也对近年生猛的南亚电影给予了关注,但普通人愿意记得的,总是那些来自好莱坞的开幕片——《地心引力》《鸟人》和 《爱乐之城》,怎样一步步地接近了奥斯卡。

  因为好莱坞在欧美电影界强势的影响力,围观群众总对 “奥斯卡前哨”熟悉些。然而事实上,柏林影展和戛纳影展又何尝不是 “前哨”——在柏林和戛纳有所收获的影片,往往会后继出现在法国凯撒奖和欧洲电影奖的名单上,以及奥斯卡最佳外语片的入围名单里。2018年的凯撒奖最佳影片 《每分钟 120击》,是前一年戛纳影展的评审团大奖,这一年戛纳的金棕榈奖影片 《魔方》,是 2017年欧洲电影奖的最佳影片。2016年,伊莎贝拉于贝尔主演的 《她》在入围戛纳影展主竞赛单元后,先后入围欧洲电影奖和西班牙戈雅奖,几乎在意料之中地获得凯撒奖,于佩尔还在金球奖中得了个最佳女主角。回顾历年欧洲电影奖:哈内克的 《爱》是金棕榈奖、欧洲电影奖和凯撒奖的大满贯,《托尼·厄德曼》在戛纳一片叫好却不得奖,最终获得欧洲电影奖的认可,在这两部电影之间, 《绝美之城》《修女艾达》 《年轻气盛》一连三届欧洲电影奖最佳影片是戛纳竞赛单元的 “爆款”。,澳客彩—官网  在16年的时间里,促成 《华氏911》 《孩子》 《儿子的房间》 《阿黛尔的生活》 《流浪的迪潘》和 《小偷家族》这些作品赢下金棕榈的法国发行人文森·马拉瓦赫总结过他30年的从业经验:如果认为在戛纳影展的入围和得奖能成为影片的市场助力、能让导演往后的职业道路顺畅,这是对电影节的错觉。

  进入秋季以后,欧美电影节此起彼伏,从欧洲到北美,各家所引以为傲的便是吸引了多少明星导演和明星演员的新作,彼此较劲着各自争取到的“世界首映”能有几部成为 “奖项收割机”。威尼斯影展这些年一边被冷嘲热讽成了奥斯卡的前站,但关注度却实在地提升了。戛纳影展今年只是对选片策略做些微调,略疏远了有好莱坞背景的导演,结果嘘声四起 “星光黯淡”。有些时候,挑剔电影节的选片 “嫌贫爱富”,未必公允。这更多是电影界严酷的马太效应。A类和一线影展尽其可能地在无名之辈中发现出挑的作品。但是,如果认为单凭欧美这些电影节的平台就能让默默无闻者拥有和成名成家者抗衡的能力,这是对影展的误解和错觉。对于仍在 “微末”时的创作者而言,沉淀下去的时间比一两次的竞赛入围更有用。,  ■本报首席记者 柳青,  因为好莱坞在欧美电影界强势的影响力,围观群众总对 “奥斯卡前哨”熟悉些。然而事实上,柏林影展和戛纳影展又何尝不是 “前哨”——在柏林和戛纳有所收获的影片,往往会后继出现在法国凯撒奖和欧洲电影奖的名单上,以及奥斯卡最佳外语片的入围名单里。2018年的凯撒奖最佳影片 《每分钟 120击》,是前一年戛纳影展的评审团大奖,这一年戛纳的金棕榈奖影片 《魔方》,是 2017年欧洲电影奖的最佳影片。2016年,伊莎贝拉于贝尔主演的 《她》在入围戛纳影展主竞赛单元后,先后入围欧洲电影奖和西班牙戈雅奖,几乎在意料之中地获得凯撒奖,于佩尔还在金球奖中得了个最佳女主角。回顾历年欧洲电影奖:哈内克的 《爱》是金棕榈奖、欧洲电影奖和凯撒奖的大满贯,《托尼·厄德曼》在戛纳一片叫好却不得奖,最终获得欧洲电影奖的认可,在这两部电影之间, 《绝美之城》《修女艾达》 《年轻气盛》一连三届欧洲电影奖最佳影片是戛纳竞赛单元的 “爆款”。

  戛纳艺术总监福茂反复强调 “在戛纳,重要的不是红毯,不是明星,唯一重要的是电影。”话是不错,但只有在坐拥了 “明星”的红利之后才说得出口。毕竟,当年他被前任影展主席雅各布提拔上位时,对方对他的第一要求是 “把好莱坞请回戛纳。”,,  戛纳艺术总监福茂反复强调 “在戛纳,重要的不是红毯,不是明星,唯一重要的是电影。”话是不错,但只有在坐拥了 “明星”的红利之后才说得出口。毕竟,当年他被前任影展主席雅各布提拔上位时,对方对他的第一要求是 “把好莱坞请回戛纳。”

  在16年的时间里,促成 《华氏911》 《孩子》 《儿子的房间》 《阿黛尔的生活》 《流浪的迪潘》和 《小偷家族》这些作品赢下金棕榈的法国发行人文森·马拉瓦赫总结过他30年的从业经验:如果认为在戛纳影展的入围和得奖能成为影片的市场助力、能让导演往后的职业道路顺畅,这是对电影节的错觉。,a98555.com  那些获得极大的关注度、被最大范围的观众所看到的电影,它们背后往往存在着一个呕心沥血耕耘多年的导演、一个在业内非常强势的制片方或发行方、一段维持了多年的合作关系、以及一双深谙行业游戏规则的 “推手”,在这些因素的合力作用下,欧美电影节很大程度上反而成了 “被选择”的平台。,  进入九月,自刚刚落幕的威尼斯电影节始,欧美各类电影节接踵而至。然而,无论电影还是影人,通过这些平台一飞冲天的可能已越来越少——  欧美电影节:“主动选择”优势正在递减

  戛纳艺术总监福茂反复强调 “在戛纳,重要的不是红毯,不是明星,唯一重要的是电影。”话是不错,但只有在坐拥了 “明星”的红利之后才说得出口。毕竟,当年他被前任影展主席雅各布提拔上位时,对方对他的第一要求是 “把好莱坞请回戛纳。”,  因为好莱坞在欧美电影界强势的影响力,围观群众总对 “奥斯卡前哨”熟悉些。然而事实上,柏林影展和戛纳影展又何尝不是 “前哨”——在柏林和戛纳有所收获的影片,往往会后继出现在法国凯撒奖和欧洲电影奖的名单上,以及奥斯卡最佳外语片的入围名单里。2018年的凯撒奖最佳影片 《每分钟 120击》,是前一年戛纳影展的评审团大奖,这一年戛纳的金棕榈奖影片 《魔方》,是 2017年欧洲电影奖的最佳影片。2016年,伊莎贝拉于贝尔主演的 《她》在入围戛纳影展主竞赛单元后,先后入围欧洲电影奖和西班牙戈雅奖,几乎在意料之中地获得凯撒奖,于佩尔还在金球奖中得了个最佳女主角。回顾历年欧洲电影奖:哈内克的 《爱》是金棕榈奖、欧洲电影奖和凯撒奖的大满贯,《托尼·厄德曼》在戛纳一片叫好却不得奖,最终获得欧洲电影奖的认可,在这两部电影之间, 《绝美之城》《修女艾达》 《年轻气盛》一连三届欧洲电影奖最佳影片是戛纳竞赛单元的 “爆款”。,  在很多影展的场合,作品有机会讲话之前, “明星”的光环是优先存在的。譬如今年日程和威尼斯影展重合的特柳赖德影展,同为奥斯卡的重要前哨,后者不遗余力地强调拉尔夫·费因斯导演的芭蕾明星纽瑞耶夫的传记片 《白乌鸦》、导演贾森·雷克曼和休·杰克曼合作的新片 《领先者》以及妮可·基德曼主演的新片 《无间炼狱》首映都在这座科罗拉多州的小镇,“就像 《房间》 《月光男孩》 《伯德小姐》和 《为奴十二年》这些奥斯卡的大赢家一样。”而紧跟着威尼斯影展的多伦多影展姿态更张扬: 《月光男孩》导演詹金斯的新片 《假如比尔街能讲话》首映在哪?这里。 《为奴十二年》后,斯蒂夫·麦昆的新片 《寡妇特工》首映在哪?这里。拍过 《华氏911》的火爆脾气导演迈克尔·摩尔,又拍了《华氏119》,首映还是在这里。

责编:杨宸�l
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