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聋哑人“偷孩子”视频网上疯传 调查后实属误会
来源:潍坊新闻网   2018-11-16 10:55
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  ■本报首席记者 柳青

  《彼铁卢》 《宠儿》 《罗马》,以及戛纳金棕榈得主雅克·欧迪亚的《姐妹兄弟》、科恩兄弟导演的新片《巴斯特民谣》,这些作品在威尼斯影展竞赛单元的首映,堪称 “千呼万唤始出来”。它们都曾被认为会在今年戛纳影展竞赛或展映单元亮相,然而, 《彼铁卢》 《宠儿》 《姐妹兄弟》等,意外旁落竞赛单元; 《罗马》和 《巴斯特民谣》则是法国电影发行巨头和Netflix利益冲突的牺牲品——法国院线垄断方不断施压戛纳组委会,要求竞赛单元的作品必须满足法国的公映条件,即院线公映36个月后才可以上线播出,于是,Netflix出品的 《罗马》和 《巴斯特民谣》都丧失了竞赛资格。Netflix一气之下,既然不给参赛,参展也不去了,把所有新作撤出了戛纳。今年的戛纳影展经历了巨大的是非和争议,在 “星光黯淡、作品分量不够”的质疑声中落幕,随着夏去秋至, “戛纳的儿女们”转场威尼斯,促成了威尼斯影展 “十年难遇”的繁盛场面。,9号彩票---首页_欢迎您  《彼铁卢》 《宠儿》 《罗马》,以及戛纳金棕榈得主雅克·欧迪亚的《姐妹兄弟》、科恩兄弟导演的新片《巴斯特民谣》,这些作品在威尼斯影展竞赛单元的首映,堪称 “千呼万唤始出来”。它们都曾被认为会在今年戛纳影展竞赛或展映单元亮相,然而, 《彼铁卢》 《宠儿》 《姐妹兄弟》等,意外旁落竞赛单元; 《罗马》和 《巴斯特民谣》则是法国电影发行巨头和Netflix利益冲突的牺牲品——法国院线垄断方不断施压戛纳组委会,要求竞赛单元的作品必须满足法国的公映条件,即院线公映36个月后才可以上线播出,于是,Netflix出品的 《罗马》和 《巴斯特民谣》都丧失了竞赛资格。Netflix一气之下,既然不给参赛,参展也不去了,把所有新作撤出了戛纳。今年的戛纳影展经历了巨大的是非和争议,在 “星光黯淡、作品分量不够”的质疑声中落幕,随着夏去秋至, “戛纳的儿女们”转场威尼斯,促成了威尼斯影展 “十年难遇”的繁盛场面。

  对于明星演员和明星导演的吸引力,这是悬在很多影展头顶的达摩克里斯剑。今年的威尼斯影展凭什么能从七月开始姿态高调?因为竞赛单元里挤满了自带 “文艺流量”的新作:经历戛纳的 “退赛”风波, 《罗马》和 《巴斯特民谣》的话题热度以几何级数发酵;七年前曾以 《阿尔卑斯》入围金狮奖的希腊导演兰斯莫斯又回来了,带回一部高度风格化、冷幽默的英国王室宫斗剧 《宠儿》,云集了瑞切尔·薇兹和艾玛·斯通这一群摇曳生姿的顶级女演员;法国导演阿萨亚斯和朱丽叶·比诺什合作的新片 《双面生活》让知识分子的高谈阔论和男女间的情爱小品无缝对接;匈牙利导演拉斯洛·奈迈施因为处女作 《索尔之子》在戛纳蹿红,多少人盯着他的第二部,《日暮》;雅克·欧迪亚在以 《流浪的迪潘》获得金棕榈奖后,接手好莱坞大制作,和杰昆·菲尼克斯、杰克·吉伦哈尔合作,法国人怒火中烧,视此为背叛,威尼斯则张开怀抱欢迎这部《姐妹兄弟》;当然,还有那部已经预定了 “奥斯卡种子选手”席位的 《登月第一人》,两年前,查泽雷的 《爱乐之城》同样是从威尼斯的开幕片启程,拿遍了那年秋冬北美颁奖季的奖项。,  过去的五年里,威尼斯影展不断被揶揄 “为奥斯卡作嫁衣”,但现实无情,意大利人确实是在改良了和好莱坞的关系以后,关注度和话题热度逐渐回温。纵然,艺术总监巴贝拉尝试发掘一些跨界实践的实验电影,也对近年生猛的南亚电影给予了关注,但普通人愿意记得的,总是那些来自好莱坞的开幕片——《地心引力》《鸟人》和 《爱乐之城》,怎样一步步地接近了奥斯卡。,  《彼铁卢》 《宠儿》 《罗马》,以及戛纳金棕榈得主雅克·欧迪亚的《姐妹兄弟》、科恩兄弟导演的新片《巴斯特民谣》,这些作品在威尼斯影展竞赛单元的首映,堪称 “千呼万唤始出来”。它们都曾被认为会在今年戛纳影展竞赛或展映单元亮相,然而, 《彼铁卢》 《宠儿》 《姐妹兄弟》等,意外旁落竞赛单元; 《罗马》和 《巴斯特民谣》则是法国电影发行巨头和Netflix利益冲突的牺牲品——法国院线垄断方不断施压戛纳组委会,要求竞赛单元的作品必须满足法国的公映条件,即院线公映36个月后才可以上线播出,于是,Netflix出品的 《罗马》和 《巴斯特民谣》都丧失了竞赛资格。Netflix一气之下,既然不给参赛,参展也不去了,把所有新作撤出了戛纳。今年的戛纳影展经历了巨大的是非和争议,在 “星光黯淡、作品分量不够”的质疑声中落幕,随着夏去秋至, “戛纳的儿女们”转场威尼斯,促成了威尼斯影展 “十年难遇”的繁盛场面。

  那些获得极大的关注度、被最大范围的观众所看到的电影,它们背后往往存在着一个呕心沥血耕耘多年的导演、一个在业内非常强势的制片方或发行方、一段维持了多年的合作关系、以及一双深谙行业游戏规则的 “推手”,在这些因素的合力作用下,欧美电影节很大程度上反而成了 “被选择”的平台。,  特柳赖德和多伦多、以及近年加入它们行列的威尼斯,这些欧美影展会以 “我曾首映过奥斯卡热门片”为荣,而换一种说法,那些把档期定在秋季以后的电影,如果不能挤入上述任何一个影展,基本失去了在欧美评奖季竞争的资格——从金球奖到各行业协会奖,从英国电影学院奖到大洋对面的奥斯卡奖。去年威尼斯影展后, 《水形物语》和 《三块广告牌》竞争白热,最后, 《水形物语》得奥斯卡最佳影片, 《三块广告牌》获英国电影学院最佳影片。再前一年,《月光男孩》逆袭,在奥斯卡奖颁奖夜的最后时刻戏剧化地胜过 《爱乐之城》,而在英国电影学院奖颁奖现场,笑到最后的是 《爱乐之城》。2016年,《荒野猎人》和 《聚焦》的对决,以《聚焦》赢下奥斯卡、 《荒野猎人》笑傲英国学院奖告终。2015年, 《鸟人》正面强攻 《少年时代》,结果《鸟人》得意奥斯卡, 《少年时代》找补英国电影学院奖。人称 “英国奥斯卡”的电影学院奖,看似和它的美国兄弟唱对台戏,其实两者构成了太极推手般的互补关系。,  对于明星演员和明星导演的吸引力,这是悬在很多影展头顶的达摩克里斯剑。今年的威尼斯影展凭什么能从七月开始姿态高调?因为竞赛单元里挤满了自带 “文艺流量”的新作:经历戛纳的 “退赛”风波, 《罗马》和 《巴斯特民谣》的话题热度以几何级数发酵;七年前曾以 《阿尔卑斯》入围金狮奖的希腊导演兰斯莫斯又回来了,带回一部高度风格化、冷幽默的英国王室宫斗剧 《宠儿》,云集了瑞切尔·薇兹和艾玛·斯通这一群摇曳生姿的顶级女演员;法国导演阿萨亚斯和朱丽叶·比诺什合作的新片 《双面生活》让知识分子的高谈阔论和男女间的情爱小品无缝对接;匈牙利导演拉斯洛·奈迈施因为处女作 《索尔之子》在戛纳蹿红,多少人盯着他的第二部,《日暮》;雅克·欧迪亚在以 《流浪的迪潘》获得金棕榈奖后,接手好莱坞大制作,和杰昆·菲尼克斯、杰克·吉伦哈尔合作,法国人怒火中烧,视此为背叛,威尼斯则张开怀抱欢迎这部《姐妹兄弟》;当然,还有那部已经预定了 “奥斯卡种子选手”席位的 《登月第一人》,两年前,查泽雷的 《爱乐之城》同样是从威尼斯的开幕片启程,拿遍了那年秋冬北美颁奖季的奖项。

  那些获得极大的关注度、被最大范围的观众所看到的电影,它们背后往往存在着一个呕心沥血耕耘多年的导演、一个在业内非常强势的制片方或发行方、一段维持了多年的合作关系、以及一双深谙行业游戏规则的 “推手”,在这些因素的合力作用下,欧美电影节很大程度上反而成了 “被选择”的平台。,7697d.com  九月以后,欧美各类电影节的节奏繁忙起来,威尼斯电影节后面紧跟着特柳赖德电影节和多伦多电影节,十月还有纽约电影节和伦敦电影节,这套娃般的连环影展意味着明年奥斯卡的竞争开始了。于是,一连串电影从威尼斯起程,辗转科罗拉多州的悬崖小城特柳赖德,赶场多伦多,开跑“冲奥(斯卡)”马拉松。英国导演迈克·李的新片《彼铁卢》,墨西哥导演阿方索·卡隆的《罗马》,奥斯卡最佳导演达米恩·查泽雷的《登月第一人》,希腊导演欧格斯·兰斯莫斯的《宠儿》都在此列。,  因为好莱坞在欧美电影界强势的影响力,围观群众总对 “奥斯卡前哨”熟悉些。然而事实上,柏林影展和戛纳影展又何尝不是 “前哨”——在柏林和戛纳有所收获的影片,往往会后继出现在法国凯撒奖和欧洲电影奖的名单上,以及奥斯卡最佳外语片的入围名单里。2018年的凯撒奖最佳影片 《每分钟 120击》,是前一年戛纳影展的评审团大奖,这一年戛纳的金棕榈奖影片 《魔方》,是 2017年欧洲电影奖的最佳影片。2016年,伊莎贝拉于贝尔主演的 《她》在入围戛纳影展主竞赛单元后,先后入围欧洲电影奖和西班牙戈雅奖,几乎在意料之中地获得凯撒奖,于佩尔还在金球奖中得了个最佳女主角。回顾历年欧洲电影奖:哈内克的 《爱》是金棕榈奖、欧洲电影奖和凯撒奖的大满贯,《托尼·厄德曼》在戛纳一片叫好却不得奖,最终获得欧洲电影奖的认可,在这两部电影之间, 《绝美之城》《修女艾达》 《年轻气盛》一连三届欧洲电影奖最佳影片是戛纳竞赛单元的 “爆款”。

  戛纳艺术总监福茂反复强调 “在戛纳,重要的不是红毯,不是明星,唯一重要的是电影。”话是不错,但只有在坐拥了 “明星”的红利之后才说得出口。毕竟,当年他被前任影展主席雅各布提拔上位时,对方对他的第一要求是 “把好莱坞请回戛纳。”,,  特柳赖德和多伦多、以及近年加入它们行列的威尼斯,这些欧美影展会以 “我曾首映过奥斯卡热门片”为荣,而换一种说法,那些把档期定在秋季以后的电影,如果不能挤入上述任何一个影展,基本失去了在欧美评奖季竞争的资格——从金球奖到各行业协会奖,从英国电影学院奖到大洋对面的奥斯卡奖。去年威尼斯影展后, 《水形物语》和 《三块广告牌》竞争白热,最后, 《水形物语》得奥斯卡最佳影片, 《三块广告牌》获英国电影学院最佳影片。再前一年,《月光男孩》逆袭,在奥斯卡奖颁奖夜的最后时刻戏剧化地胜过 《爱乐之城》,而在英国电影学院奖颁奖现场,笑到最后的是 《爱乐之城》。2016年,《荒野猎人》和 《聚焦》的对决,以《聚焦》赢下奥斯卡、 《荒野猎人》笑傲英国学院奖告终。2015年, 《鸟人》正面强攻 《少年时代》,结果《鸟人》得意奥斯卡, 《少年时代》找补英国电影学院奖。人称 “英国奥斯卡”的电影学院奖,看似和它的美国兄弟唱对台戏,其实两者构成了太极推手般的互补关系。


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